Bemerkungen zu den persönlichen Beziehungen von Nikolaus Zmeskall von Domanovetz und Ludwig van Beethoven

Die langjährigen engen Beziehungen zwischen Beethoven und dem ungarischen Beamten, Cellisten und Komponisten Nicolaus Paul Zmeskall Edler von Domanowecz und Leštine sind in der Beethoven-Literatur ausführlich gewürdigt worden. Der vorliegende Artikel ergänzt dieses Bild durch die Interpretation eines schon lange bekannten, inhaltlich besonders aufschlussreichen Briefes von Beethoven an Zmeskall aus dem Jahre 1816. In ihm spricht Beethoven grundsätzliche Positionen seiner Lebensphilosophie und seiner Sicht auf die Beziehung zu Zmeskall an. Außerdem erweist sich die Vertrautheit und Offenheit im Umgang an der Tatsache, dass zwischen den beiden Junggesellen delikate Fragen im Umgang mit dem weiblichen Geschlecht angesprochen werden. Beethoven scheint diesbezüglich viel zurückhaltender als Zmeskall gewesen zu sein. Zmeskall gehörte auch zu dem kleinen Kreis von Personen, die Beethoven mit Wortspielen, übermütigen Wort-Kaskaden und Anspielungen „auszeichnete“. Das Bild ihrer Beziehungen kann verfeinert werden durch einen bisher unbekannten bzw. einen nicht im Wortlaut bekannten Brief Beethovens an Zmeskall vom Februar 1812 und Mai 1813, die im Zusammenhang mit den Opera 113 und 117, die Beethoven für die Eröffnung des Pester Theaters geschrieben hatte, bzw. dem Zmeskall gewidmeten Streichquartetts f-Moll op. 95 stehen. Beide Briefe erweisen, dass Beethoven das Netzwerk Zmeskalls – in diesen Fällen seine persönlichen Verbindungen nach Ungarn – nutzen konnte. Als Mitglied des engsten Freundeskreises um Beethoven unterhielt Zmeskall, der auch den Kauf zahlreicher Hammerflügel vermittelte und die Instrumente selbst aussuchte, selbständige Beziehungen zu Johann Andreas Streicher und Carl Ferdinand Amenda. Mit Amenda, mit dem Beethoven eine kurze, aber sehr intime Freundschaft verband, blieb Zmeskall auch nach dessen Weggang aus Wien im Jahre 1799 in Kontakt. Im Familienarchiv Streicher befinden sich bisher unveröffentlichte Briefe Amendas an Streicher, in denen Zmeskall und Beethoven erwähnt werden, sowie ein inhaltsreicher Brief, den Zmeskall am 17. Februar 1801 aus Preßburg an Streicher richtete.

Bemerkungen zu den persönlichen Beziehungen von Nikolaus Zmeskall von Domanovetz und Ludwig van Beethoven

Kommentare

Kommentar veröffentlichen

Beliebte Posts aus diesem Blog

Weshalb lohnt es sich, Originalhandschriften von Beethoven zu „studieren“?

Bild
Von Ludwig van Beethoven sind erfreulich viele Autographen erhalten. Anders als im Falle von Joseph Haydn und Wolfgang Amadeus Mozart, bei denen der Kompositionsprozess insgesamt weniger aufwändig ablief und die die Fähigkeit hatten, nahezu makellose Reinschriften wie aus einem Guss zu Papier zu bringen, zeigen viele Manuskripte von Beethoven noch Spuren des gelegentlich nicht enden wollenden Kompositionsprozesses und erlauben dadurch einen aufschlussreichen Blick in seine Werkstatt. Heute sind seine Autographen denkbar leicht in den Digitalen Archiven des Beethoven-Hauses Bonn, der Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, der Bibliothèque Nationale de France in Paris, der Library of Congress in Washington, der Juilliard School in New York u.a.m. einsehbar. Sie sind Informations- und Inspirationsquellen ersten Ranges. Dies gilt allerdings nicht nur für Interpreten, sondern im gleichen Maß für die Zuhörer. Das „Studium“ dieser Handschriften stellt einen wichtigen Baustein
Mehr anzeigen

„Geschichtsbewusstsein“ auf Verdacht. Zu Theodor Wildemans Rolle in der Zeit der NS-Herrschaft sowie seinen Verdiensten um das Beethoven-Haus und die Rettung von Kulturgütern zur Zeit des 2. Weltkriegs

Bild
Zwei konträre Artikel über die Rolle von Theodor Wildeman, Vorstandsmitglied, und Heinrich Hasselbach, Hausmeister des Beethoven-Hauses, in der Zeit der NS-Herrschaft in Appassionato 48 und 49, der Hauszeitschrift des Beethoven-Hauses, lassen aufhorchen. Es geht um grundlegende Fragen der Beurteilung jener Zeit. Wie können einerseits individuelles Verhalten und andererseits globale Vorgaben des Regimes klar voneinander getrennt werden und angesichts einer naturgemäß lückenhaften Dokumentation fair, d.h. ohne sich allzu sehr auf puren Verdacht zu gründen, beurteilt werden? Geschichtsbewusstsein auf Verdacht. Theodor Wildeman und das Beethoven-Haus Bonn  
Mehr anzeigen

Eine Stimmgabel, der Überlieferung nach aus dem Besitz von Ludwig van Beethoven und George August Polgreen Bridgetower. Fragen zur Funktion und zu möglichen Rückschlüssen auf die Stimmtonhöhe von Beethovens Hammerklavieren

Bild
Ausgangspunkt, wenn auch nicht Zentrum der Überlegungen zu den Stimmtonhöhen von Hammerklavieren der Beethoven-Zeit ist eine in der Beethoven-Literatur bisher weitgehend übersehene Realie, die später in den Rang einer Reliquie aufstieg – eine Stimmgabel, die heute in der British Library in London aufbewahrt wird. Mündlicher Überlieferung nach war sie einst im Besitz von Ludwig van Beethoven, der mit dem Geiger George August Polgreen Bridgetower Stimmgabeln getauscht haben soll. Belegt ist, dass sie später im Besitz von Ralph Vaughan Williams war und schließlich 1992 als Schenkung von dessen Witwe Ursula in die Bibliothek kam. Der Artikel diskutiert die Frage, ob die Stimmgabel tatsächlich im Besitz Beethovens gewesen sein kann. Ferner werden die damals noch nicht normierten Stimmtonhöhen diskutiert und es wird der Frage nachgegangen, wer die Klaviere gestimmt hat. Blog 16 Eine Stimmgabel, der Überlieferung nach aus dem Besitz von Ludwig van Beethoven und George August Polgreen Bridgeto
Mehr anzeigen